Autofiction
Amarga Navidad
(Bitter Christmas)
2026
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Cinéaste renommé, Raul est en pleine crise artistique. Face à la page blanche et à la peur d’écrire un mauvais film, il va puiser son inspiration dans le malheur soudain de sa proche collaboratrice. Le film alterne alors une double mise en abîme, où Raul et le personnage féminin de Elsa existent alors comme un double ‘Je’.
Présenté en compétition officielle au Festival de Cannes, le nouveau film d’Almodóvar déçoit dans son incapacité à déployer un récit. Un film dont le mécanisme narratif supplante tout le reste. Un nouveau film dont on questionne l’utilité tant il se roule dans un vide scénaristique étonnant où les personnages sont bien trop lisses et ne se découvrent qu’en surface.
On peut tout de même souligner l’exercice remarquable de l’équipe déco. Un travail toujours aussi élégant, mais qui s’apparente maintenant plus à une signature d’architecte d’intérieur qu’à un décor de cinéma au service du récit.
« Autofiction » est, comme son nom l’indique, un récit au nombrilisme étrange dont on questionne l’utilité face au merveilleux « Dolor y Gloria » et à sa grandeur narrative et visuelle. Bien loin également d’un « Madres paralelas » au discours politique incarné, « Autofiction » semble n’être qu’un assemblage de saynètes au procédé déjà vu. Un film sans passion et à la dramaturgie maladroite.
Sacha Garcia
Raul, a renowned filmmaker, is in the midst of an artistic crisis. Faced with writer’s block and the fear of writing a bad film, he draws inspiration from the sudden misfortune of his close female collaborator. The film then alternates between a double mise en abîme, in which Raul and the female character Elsa coexist as a dual first-person narrative.
Presented in the official competition at the Cannes Film Festival, Almodóvar’s new film disappoints in its inability to unfold a narrative. It is a film in which the narrative structure overshadows everything else. A new film whose purpose is questionable, as it gets bogged down in a surprising scriptural void where the characters are far too one-dimensional and remain superficial.
Still, the set design team’s remarkable work deserves mention. Their work remains as elegant as ever, but now feels more like the signature style of an interior designer than a film set designed to serve the narrative.
“Bitter Christmas” is, as its French title suggests (Autofiction), a strangely self-absorbed story whose purpose is questionable when compared to the marvelous “Dolor y Gloria” in all its narrative and visual excellence. A far cry as well from “Madres paralelas” with its embodied political discourse, “Bitter Christmas” seems to be nothing more than a collection of sketches using a formula we’ve seen time and time before. This is a film lacking in passion and full of clumsy storytelling.
Sacha Garcia
