Coutures
(Couture)
2026
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À l’approche de l’incontournable Fashion Week de Paris, des hommes et surtout des femmes de tous horizons travaillent d’arrache-pied pour que ce rendez-vous mondial se passe au mieux. Il y a ainsi Christine, une couturière qui confectionne la robe d’entrée d’un défilé prestigieux, Angèle, une maquilleuse précaire qui enchaîne les prestations en tous genres, Ada, une mannequin sud-soudanaise qui fait ses débuts dans le monde de la mode, et enfin Maxine, une réalisatrice indépendante à qui une maison de haute couture a commandé le court-métrage d’ouverture de son défilé. Mais ces femmes sont toutes confrontées à des difficultés, qu’elles soient, économiques ou personnelles, en particulier Maxine qui doit faire face à de profonds bouleversements.
Doté d’un casting remarquable (Angelina Jolie, Anyier Anei, Ella Rumpf, Garance Marillier, Louis Garrel, Vincent Lindon, Finnegan Oldfield…), le dernier long-métrage d’Alice Winocour semble avoir mis les bouchées doubles afin d’exposer les coulisses du monde impitoyable de la haute couture. Son titre, « Coutures », reflète assez bien sa construction : une sorte de patchwork de parcours de vie rapiécés par un fil rouge qu’est ce défilé final. Sans être fondamentalement incohérent, le film développe des thématiques intéressantes telles que l’insertion dans un univers sélect, la frénésie et le surmenage du monde de la mode, l’exil contraint et la gestion d’une maladie grave ; mais le tout demeure éparpillé, inabouti, voire inapproprié, de sorte que l’on reste un peu détaché du tout.
Faut-il ajouter que les couleurs fades, les lumières blafardes et les mises en scènes banales n’aident pas à apprécier certaines scènes censées nous émouvoir et nous happer entièrement, à l’instar de ce moment pourtant fort de confession de Maxine à une inconnue. À l’exception notable de la merveilleuse, onirique et anti-chaotique séquence du fameux défilé où Ada brille de mille feux, « Coutures » ne parvient pas à nous emporter dans le faste de la mode (et dans son revers).
Axel Chevalier
Un peu inégal sur ses différents personnages et points de vue, « Coutures » reste un beau film, très bien écrit et construit.
Raphaël Sallenave
As the world-famous Paris Fashion Week approaches, men and women from all over the world are working tirelessly to ensure that this global event runs smoothly. There’s Christine, a seamstress who is making the opening dress for a prestigious fashion show; Angèle, a makeup artist struggling to make ends meet who takes on all kinds of jobs; Ada, a South Sudanese model making her debut in the fashion world; and finally Maxine, an independent filmmaker hired by a haute couture house to direct the short film that will open its fashion show. But these women all face challenges, whether financial or personal, especially Maxine, who is dealing with some major upheavals.
With a stellar cast (Angelina Jolie, Anyier Anei, Ella Rumpf, Garance Marillier, Louis Garrel, Vincent Lindon, Finnegan Oldfield), Alice Winocour’s latest film seems to have gone the extra mile to shed light on the ruthless world of haute couture. Its title, “Couture”, reflects its structure quite well: a sort of patchwork of life stories stitched together by a common thread, which is the final fashion show. Without being fundamentally incoherent, the film develops interesting themes such as fitting into an exclusive world, the frenzy and overwork of the fashion world, forced exile, and coping with a serious illness. However, the whole thing remains scattered, unfinished, even irrelevant, leaving the viewer feeling somewhat detached from it all.
Needless to say, the dull colors, pale lighting, and banal staging do not help us appreciate certain scenes that are supposed to move us and sweep us away, such as Maxine’s powerful confession to a stranger. With the notable exception of the wonderful, dreamlike, and anti-chaotic sequence of the famous fashion show where Ada shines brightly, “Couture” therefore fails to sweep us away into the glitz and glamour of fashion (and its downside).
Axel Chevalier
