La Grazia
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Best Screenplay – Chicago
2025/2026
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« Le Président de la République est le chef de l’État et représente l’unité nationale. » Alinéa premier de l’article 87 de la Constitution de la République italienne du 1er janvier 1948. Le ton est donné : bienvenue au Quirinal, résidence officielle de la Présidence italienne. C’est là que vit et travaille Mariano De Santis, un homme charismatique mais fatigué et dont le mandat se termine bientôt, de sorte qu’il se trouve à un carrefour de son existence.
« À qui appartiennent nos jours ? » C’est ainsi ce que se demande récurremment le Président, à l’heure du bilan et du règlement de nombreuses questions tant politiques que personnelles. Juriste de profession, père de deux enfants, veuf depuis plusieurs années, ses belles années passées, Mariano perd quelque peu le goût de la vie dont il subit passivement les à-coups et contre-coups.
« Ne me casse pas les couilles ! » Ce qui crée étonnamment des situations décalées, pour ne pas dire comiques. Le Président suit par exemple un régime qui ne lui siée pas et adore une chanson du rappeur Guè, tandis qu’il est exaspéré par la chute monumentale de son homonyme portugais et qu’il ressasse en fumant son amour pour feu sa femme. Plusieurs de ces scènes sont par conséquent mémorables, grâce à ce registre de « pas de côté » qui se reflète notamment dans les choix musicaux qui alternent entre musique classique, électronique et urbaine. Mariano reste en effet un être humain avant tout.
« Le passé est un poids, le futur un abîme. » Paolo Sorrentino ne signe néanmoins pas une comédie, puisqu’y sont abordées des thématiques sérieuses voire graves. Le Président est appelé à se prononcer sur deux demandes de grâce formulées pour deux meurtriers de leurs conjoints respectifs, mais aussi sur un projet de loi traitant de l’euthanasie, lui le chrétien-démocrate ami du Pape. Mariano doit finalement trancher sur ce qui peut être autant une fin qu’un renouveau, ce qui fait que le tout déborde sur ses égarements personnels et vice-versa. « La Grazia » traite ainsi autant d’amour que de pouvoir, à travers le portrait d’un Président à la fois solide et fragile, personnification absolue de la République italienne.
Axel Chevalier
{English below & Italiano alla fine}
“The President of the Republic is the head of state and represents national unity.” First paragraph of Article 87 of the Constitution of the Italian Republic of January 1, 1948. The tone is set: welcome to the Quirinal, the official residence of the Italian Presidency. This is where Mariano De Santis lives and works, a charismatic but weary man whose term in office is coming to an end, leaving him at a crossroads in his life.
“Who do our days belong to?” This is what the President repeatedly wonders as he assesses and settles numerous political and personal issues. As a lawyer by trade, father of two, and widower for several years, Mariano has lost some of his zest for life as his best years have passed, and he passively endures the ups and downs of his existence.
“Don’t piss me off!” This creates surprisingly offbeat, if not downright hilarious, situations. For example, the President follows a diet that doesn’t suit him and loves a song by rapper Guè, while he is exasperated by the monumental fall of his Portuguese counterpart and broods over his love for his late wife as he smokes. Several of these scenes are therefore memorable, thanks to this “sideways” register, which is particularly reflected in the musical choices that alternate between classical, electronic, and urban genres. After all, Mariano remains a human being above all else.
“The past is a burden; the future is an abyss.” Nonetheless, Paolo Sorrentino’s film cannot be considered a pure comedy, as it tackles serious, even grave issues. The President is called upon to rule on two requests for pardons made for two murderers of their respective spouses, but also on a bill dealing with euthanasia, he being a Christian Democrat and friend of the Pope. Mariano must ultimately decide on what could be either an end or a new beginning, which means that everything spills over into his personal missteps and vice versa. “La Grazia” therefore deals as much with love as with power, through the portrait of a President who is both strong and fragile, the absolute personification of the Italian Republic.
Axel Chevalier
ITALIANO
“Il Presidente della Repubblica è il capo dello Stato e rappresenta l’unità nazionale.” Primo comma dell’articolo 87 della Costituzione della Repubblica italiana del 1° gennaio 1948. È dato il tono: benvenuti al Quirinale. È qua che vive e lavora Mariano De Santis, uomo carismatico però stanco e di cui il mandato si compie presto; si trova quindi ad un incrocio della sua esistenza.
“Di che sono i nostri giorni?” Così si chiede ricorrentemente il Presidente, al momento del bilancio e della risoluzione di numerose questioni tanto politiche quanto personali. Giurista di professione, padre di due figli, vedovo da alcuni anni, i suoi anni migliori passati, Mariano perde un poco il gusto della vita di cui subisce passivamente gli scossoni e contraccolpi.
“Non mi rompere il cazzo!” Ciò che crea sorprendentemente situazioni stralunate, persino comiche. Il Presidente segue un regime che non gli corrisponde e adora una canzone del rapper Guè, mentre è esasperato dalla caduta monumentale del suo omonimo portoghese e ricorda fumando il suo amore per sua defunta moglie. Molte di queste scene sono di conseguenza memorabili, grazie a questo registro di “passo di lato” che si riflette in particolar modo nelle scelte musicali che alternano fra musica classica, elettronica ed urbana. Mariano rimane in effetti un essere umano prima di tutto.
“Il passato è un peso, il futuro un vuoto.” Paolo Sorrentino non firma nondimeno una commedia poiché ci vengono evocate tematiche serie perfino gravi. Il Presidente è chiamato a pronunciarsi su due richieste di grazia formulate per due assassini di loro concubini rispettivi, ma anche su un disegno di legge che tratta dell’eutanasia, lui il democristiano amico del Papa. Mariano deve infine decidere su cose che possono costituire tanto una fine quanto una rinascita, ciò che fa che il tutto influenza sulle sue riflessioni personali e viceversa. “La Grazia” tratta così di amore e di potere, attraverso il ritratto di un Presidente allo stesso tempo solido e fragile, personificazione assoluta della Repubblica italiana.
Axel Chevalier
