Vers un avenir radieux
Il sol dell’avvenire (A Brighter Tomorrow)
2023
FR EN
En quelques mots :
Le maître italien de l’autofiction était de retour cette année au festival de Cannes pour présenter sa nouvelle comédie auto-caricaturale. Il s’y met en scène aux côtés de ses acteurs habituels à travers son alter-ego Giovanni (son vrai prénom) : un cinéaste qui tente de réaliser un film historique sur le parti communiste italien dont personne ne semble comprendre les enjeux. Comme l’illustre l’affiche, les temps ont changé et Nanni Moretti a troqué sa Vespa pour une trottinette électrique. C’est l’occasion pour lui de se croquer en personnage vieux jeu à l’articulation exagérée dont la quête créatrice révèle en lui une profonde incompréhension du monde contemporain et lui permet d’exprimer l’erreur fondamentale de la gauche italienne. Derrière un ton léger, il soulève plusieurs questions de la politique au cinéma, de l’uniformisation du streaming à l’accélération d’un art devenu industrie, en passant par un parallèle avec Tarantino et son utilisation de la violence et de l’uchronie. A 70 ans, son cinéma mis en abîme reste comique, politique et mélancolique.
{English below & Italiano alla fine}
In Brief:
The Italian maestro of self-fiction was back at this year’s Cannes Film Festival to present his new self-deprecating comedy. He directs himself alongside his usual cast through his alter-ego Giovanni (his real first name): a filmmaker trying to make a historical movie about the Italian Communist Party, of which nobody seems to understand the implications. As the poster illustrates, times have changed and Nanni Moretti has switched from his Vespa to a motorized scooter. It’s an opportunity for him to portray himself as an old-fashioned, exaggeratedly articulate character whose creative drive reveals a profound lack of understanding of the world around him, and allows him to expose the fundamental mistake of the Italian left. Behind a light-hearted tone, he raises a number of questions about politics and cinema, from the standardization of streaming to the acceleration of an art form turned industry, as well as a parallel with Tarantino and his use of violence and uchrony. At the age of 70, his mise en abyme film is still funny, political and nostalgic.
Il maestro italiano dell’autofiction era tornato quest’anno al Festival di Cannes per presentare la sua nuova commedia autocaricaturale. In questa, insieme al suo cast abituale, interpreta il suo alter ego Giovanni (il suo vero nome): un cineasta che tenta di registrare un film storico sul Partito Comunista Italiano di cui nessuno sembra capire gli scopi. Come illustra la locandina, sono cambiati i tempi e Nanni Moretti ha sostituito la sua Vespa con un monopattino elettrico. È l’occasione per lui di dipingersi in un personaggio antiquato con un’esagerata articolazione la cui ricerca creatrice gli rivela una profonda incomprensione del mondo contemporaneo e gli permette di esprimere il fondamentale errore della sinistra italiana. Dietro un tono scanzonato, solleva parecchie questioni sulla politica del cinema, dall’uniformizzazione dello streaming all’accelerazione di un’arte divenuta industria, senza dimenticare di fare un parallelo con Tarantino ed il suo uso della violenza e dell’ucronia. A settant’anni, il suo ultimo film (che forma una mise en abîme del suo lavoro) e più generalmente il suo cinema rimangono comici, politici e malinconici.
Raphaël Sallenave
(Tradotto da A.C.)
